Блог

Aug 19, 2023

Все, кроме девушки: Обзор предохранителя

В песне «Все, кроме девушки» 1996 года «Single» Трейси Торн поет вместе с

В песне «Single» группы Everything But the Girl 1996 года Трейси Торн поет с гипнотическим повторением: «Ты хочешь, чтобы я вернулся? Ты хочешь, чтобы я вернулся?»

Это захватывающий третий акт песни, поэтому интересно услышать тот же мягкий вокал из двух нот в песне "No One Knows We're Dancing" из нового альбома группы Fuse. Это намеренная ссылка на самого себя? К сожалению, этот вопрос заключается в том, что на этот раз текст не звучит так: «Ты хочешь, чтобы я вернулся?» но «Fiat Cinquecento» — фразе, настолько лишенной эмоционального резонанса, что Торн с таким же успехом могла бы пародировать саму себя.

И, возможно, так оно и есть. Fuse — это первый альбом Girl за более чем 24 года, но он выходит, задушенный бременем ожиданий. Это ожидание привело к несколько предварительному процессу создания музыки: тайно вырезанные в прибрежной студии недалеко от Бата, десять песен, составляющих Fuse, начали свою жизнь как альбом «монтажей окружающего звука» и «импровизированных спектральных фортепианных петель», созданных на Бене iPhone Ватта. Результаты иногда бывают захватывающими, но чаще всего Fuse звучит недоработанно – альбом задыхается от страха сказать что-то новое.

Альбом начинается с мощного двухтактного бита "Nothing Left to Lose", демонстрирующего умение дуэта реконтекстуализировать британскую танцевальную музыку. Но это не совсем то, на чем они остановились на своей последней пластинке. Там, где Temperamental 1999 года был пышным и теплым, "Nothing Left to Lose" звучит отчуждающе искусственно, как будто он был создан для того, чтобы сбить с толку слушателей. Еще есть слова Торна – «Поцелуй меня, пока мир рушится» – которые менее меланхоличны, чем циничны и даже едки.

К сожалению, остальная часть альбома мало что делает для закрепления какой-то индивидуальности или цели. Эти «монтажи эмбиентного звука» служат фоном для ряда гарантированных баллад («Forever», «Lost»), в то время как такие треки, как «Time & Time Again», начинаются многообещающе, а затем проваливаются, едва не дойдя до кульминации. Некоторые песни действительно сбивают с толку, например, «When You Mess Up», где Торн играет роль снисходительного наставника. Когда она взывает к «миру микроагрессий, маленьких человеческих проступков», устаревший эффект вокодера искажает ее голос, как будто она пытается спрятаться от таких ужасных текстов. Все это звучит как плохой набросок еще худшей идеи – то, что Уотт и Торн легко должны были признать некачественным и отбросить.

И это трудная пилюля в отношении Фьюза. Альбом находился в разработке уже два года, и все же, за некоторыми исключениями, десять песен здесь звучат как обрезки. Дело не в том, что Fuse на самом деле так уж плох – но это похоже на бесполезное занятие, серию поворотов по тропинкам, которые никуда не ведут. Возможно, этот эксперимент станет ступенькой к чему-то действительно выдающемуся через несколько лет. На данный момент трудно не чувствовать, что Торн и Уотт намеренно пытаются превзойти наши ожидания.

Каждую пятницу получайте музыку Best Fit на неделю прямо на свой почтовый ящик.